《黄雀》《我的后半生》接连在央视热播 浙产好剧，何以“有戏”

　　浙江在线4月4日讯（记者 沈听雨）2025年春天，浙产剧开了个好头。从《黄雀》到《我的后半生》，接连两部浙产剧在央视八套黄金档播出，叫好又叫座。

　　聚焦反扒题材的《黄雀》，以铁路站台为故事原点，通过呈现在晃动车厢和人来人往车站里警与贼的明暗交锋，勾勒出真实的人生百态。酷云数据显示，该剧在央视八套黄金时段收视率最高达2.43，全网触达观众超2.4亿，在各平台引发关注和热议。接档该剧的《我的后半生》定位都市家庭轻喜剧，将镜头聚焦中老年群体，探讨三代人的情感需求和价值观碰撞，刚开播收视率就达2.8。

　　浙产剧依靠什么“密码”，频频受到央视的青睐？怎样打响浙产好剧的品牌？透过这两部剧，记者探寻背后的答案。

　　尝新尝鲜的勇气

　　近年来，在微短剧等影响下，用户内容消费习惯在改变，也倒逼影视创作范式的转型。变化之中，国产剧需要“新”思路吸引观众。这种“新”，是挑选剧集选题时新的眼光，也是剧本创作中新的角度。

　　这些新尝试，在两部浙产剧中都能看到——《黄雀》在刑侦类题材中以独特的反扒故事为切口；《我的后半生》直面老年人情感需求，填补了国产剧市场在该类型上的空白。

　　“观众有各种各样的诉求。”在《黄雀》编剧王小枪看来，写任何一个题材，都要局部创新，尽可能给大家提供没有见过的叙事角度。

　　《黄雀》是王小枪写的第一部公安题材原创剧本。他告诉记者：“一方面，当时大多数刑侦剧集会往大案上靠，为了避开这一‘拥挤赛道’，想从小角度来写，反扒是深思熟虑后的选择；另一方面，写作时尝试了多线索、多时空、多视角的交叠穿插结构，希望让每个故事、每段关系都有繁杂的生活细节，让人物关系就像蜘蛛网一样，不同的人之间都能有所呼应。”

　　这样的尝试很大胆，也带来争议。《黄雀》刚开播就有观众表示：“前几集信息量过大，人物出现太多加上多时空交叉，有时候很难反应过来。”王小枪注意到这些反馈，也在剧集播完后进行复盘，他说：“多线交叉叙事的好处在于能给剧集丰厚的发展土壤，但也对剧组摄制提出了更高要求。”好在《黄雀》剧组进行了很好的呈现，观众也随着剧集持续播出给予好评：“抽丝剥茧后，有一种豁然开朗的感觉。”

　　《我的后半生》制片人黄澜则表示，2018年读了王蒙的小说《奇葩奇葩处处哀》，觉得老年人情感需求这个主题很新奇也很时髦。但要将其影视化改编时，有不少人表达了担忧：这样的题材真的有市场吗，播出后能带来多少商业回报？黄澜说，从立项到摄制再到播出，其间面临着不小的挑战和压力，但她始终充满信心。

　　眼下，剧集还在热播。有业内专家表示，在老年人情感需求日益凸显的时代背景下，这部剧为大家提供了一个讨论银发婚恋话题的契机。剧集通过角色的生活轨迹，提出了包括空巢老人的情感需求、中产阶层的养老焦虑等社会面临的各种困惑，后续将进一步促使剧中各类情节成为社交平台上的热议话题。

　　归根结底，这些新尝试的背后，是对时代的体悟、对趋势的敏感。

　　打造精品的志气

　　无论市场如何变化、长短剧怎样竞争，最本质的依然是与所有抵达人心的作品竞争。这是记者在采访中，所有行业内人士达成的共识。 

　　就像《黄雀》和《我的后半生》，创作故事、类型题材完全不同，但两部剧接连登陆央视八套黄金档的背后，其实有着相同的逻辑——内容和细节经得起推敲，在选地取景、美术置景、服装道具等细节上下足功夫，剧中每个角色都有血有肉、生动鲜活。

　　仅剧本创作，王小枪和《我的后半生》编剧蓝小汐就都用了3年多时间。

　　为贴近真实，王小枪专门去公安局体验生活，和反扒民警同吃同住，还一起在公交车上蹲守小偷，搜集到不少创作素材。比如小偷分三六九等，也分不同类型；又比如反扒民警早晚高峰出勤、饮食不规律、腰肌劳损普遍，有人会因为低血糖随身带一大把糖……种种细节都成了他的创作蓝本，被融入角色。

　　“哪怕是戏份不多的配角，我也希望他们的出场是有效的、是能被记住的。”王小枪表示，生活中任何一个人都不会只有一面，对待父母、孩子、朋友，甚至对待自己内心世界时，反应都是不一样的，种种身份叠加在一起，才组成了一个人丰富的性格。

　　写出人物的立体感和真实感，也是蓝小汐改编剧本时所坚持的。“原小说体量很小，要把几万字变成一个完整的电视剧剧本，难度挺大。”她告诉记者，关键是要丰富剧中角色的经历，让他们的行为处事有所依据。

　　比如，剧中的女科学家聂娟娟。小说中她是一名天文学家，跟男主角沈卓然全程通过书信往来，读者可以凭借简短的文字描述散发想象，可一旦变成电视剧，就必须对角色进行二次构建。创作时，蓝小汐和团队一起前往天文台实地采风，采访了数十位女科学家。她发现，她们大多处世态度很豁达，也有自己独特的见解。于是，她从出生地开始构思，铺设了几十年的人生经历，才有了剧中那个“活生生”的聂娟娟。

　　“这些年，行业一直在变革，但我写剧本始终坚持‘打动’两个字——能不能打动自己、能不能打动别人。”蓝小汐说，大浪淘沙也在淘金，不论如何跌宕起伏，好的人物和故事必定能经得起考验并留住观众，这是逆风而行的。

　　力攀“高峰”的底气

　　如今，“（浙）剧审字”已成为荧屏上常见的标签之一——这两部登陆央视的剧集，都是由浙江省文化广电和旅游厅审查发行的“浙产好剧”。

　　黄澜记得，《我的后半生》还在起步阶段时，省里有关部门就关注到这个项目，并表示肯定。此后，不论是对项目的评定，还是资金扶持等，浙江相关部门的服务都让她感到暖心。

　　“从业以来，我大部分制作的剧都是通过浙江审查发行的。”黄澜告诉记者，2022年，她在杭州成立了影视公司，用于影视项目孵化。

　　业内专家表示，近几年来，浙产剧不断突破创作瓶颈，推陈出新。特别是2024年，多部浙产剧获飞天奖、金鹰奖、“五个一工程”奖等奖项，创历史最佳成绩。这体现出了浙产剧正以多元化的题材类型布局市场，扎实推进艺术创作探索，夯实浙江电视创作的产业根基。

　　“自国家广播电视总局倡导影视剧发展减量提质、降本增效后，国产剧创作以质量驱动成为主流。作为影视剧生产大省，浙江有能力也有底气创作更多优质剧集。”省文化广电和旅游厅影视剧管理处有关负责人说。

　　这份底气来自省委、省政府对文化工作的高度重视，也得益于浙江文化发展的长足优势。

　　不久前，由省委宣传部印发的《浙江省“之江潮”文化奖评选办法（试行）》官宣，每三年评选一次，聚焦理论、传播、文学、电影、戏剧、电视等领域的创新性、突破性成果。接下来，将和浙江文化艺术发展基金等共同激励、扶持更多优秀作品。

　　影视剧管理处有关负责人介绍，围绕“多出精品、提升服务、严格监管、繁荣发展”的思路，以登上“高原”、力攀“高峰”为目标，浙江正通过深化实施六条全流程服务管理措施，即工作推进专班机制、题材规划调整机制、剧本审读引导机制、拍摄跟踪督导机制、完成剧的预审机制、专家培训责任机制，全力打响“浙产好剧”品牌。

　　眼下，更多“浙产好剧”已在路上。中央广播电视总台发布的“2025年大剧看总台”电视剧片单上，《太平年》《长安的荔枝》等多部优秀浙产剧在列。影视剧管理处有关负责人表示，当“浙产好剧”的品牌日益响亮，希望能吸引更多影视公司、行业人才集聚浙江，为观众带来更饱满、多元的观剧体验。